https://carnets-oi.univ-reunion.fr/1077 Entrées d’index fr 0 https://carnets-oi.univ-reunion.fr/1087 The evolution of the film industry during the three decades of socio-political and economic crises, including the 26 year ethnic war (1983-2000), is at the core of this paper. It highlights the difficulties faced by the Sri Lankan state and cinema professionals as well as their combined efforts to enable the film art and industry of this Indian Ocean island to survive. Sri Lankan film directors have authored high-quality films, inspired by the ethnic conflict, which this study will foreground. Such productions defied the government ban on media and artistic expression. Surprisingly, the Sri Lankan public continues to appreciate the realistic, so-called “art” movie, despite the ubiquity of the great Bollywood entertainer which constantly draws audiences from South Asia. Cette réflexion s’interroge sur l’évolution de l’industrie cinématographique au Sri Lanka au cours des trois décennies marquées par la guerre civile ethnique (1983-2000) suivie de la crise économique et sanitaire. L’article met en exergue les difficultés auxquelles ont fait face l’État sri lankais ainsi que les professionnels du cinéma, et la manière dont leurs efforts conjugués ont permis à l’art et l’industrie cinématographique de cette île de l’océan Indien de survivre. Le Sri Lanka a même produit des films de grande qualité, inspirés par cette guerre, malgré l'interdiction gouvernementale sur les médias et les expressions artistiques. On découvrira alors avec étonnement quele public srilankais continue de manifester un goût prononcé pour les films réalistes, dit « artistique », malgré l’ubiquité du grand spectacle bollywoodien et qui attire sans cesse le public de l’Asie du Sud. mer., 19 juin 2024 13:45:58 +0200 mer., 03 sept. 2025 14:25:51 +0200 https://carnets-oi.univ-reunion.fr/1087 https://carnets-oi.univ-reunion.fr/1076 The health crisis that loomed in late 2019 in the city of Wuhan in China resulted in the year 2020 dawning with an unprecedented pandemic of which the scale, severity and implications were not known to many people in the world. The daily lives of people in many countries came to grinding halt. Human interaction and movement were now dictated by the newly imposed regimes called “lockdowns” and “social distancing”, with a vocabulary that was as mysterious and variable as the virus. But the paper argues that the pandemic offered hitherto unknown vistas for both creators and receivers of the animated image; the cinema, both as an art and an industry, came up with its own strategies to cope with the times. The author, himself a film director, strives to document the experience of Sri Lankan film professionals as well as audiences caught in the straits of disaster. La crise sanitaire qui s'est abattue fin 2019 dans la ville de Wuhan en Chine a fait naître en 2020 une pandémie sans précédent dont l'ampleur, la gravité et les implications étaient peu connues dans le monde. La vie quotidienne des habitants de nombreux pays s'est arrêtée brutalement avec des « confinements » et la « distanciation sociale ». L’article propose de faire découvrir la manière dont le cinéma a élaboré ses propres stratégies pour non seulement survivre à ce désastre mais aussi en tirer parti en faisant naître un nouveau cinéma, un cinéma Covid. La réflexion offre des perspectives à la fois personnelle et collective, centrées autour des réalisations de cinéastes du Sri Lanka, l’auteur lui-même en faisant partie. Il partage également son expérience et pratique du cinéma en tant que spectateur en temps de crise. mer., 19 juin 2024 13:44:20 +0200 mer., 03 sept. 2025 14:24:54 +0200 https://carnets-oi.univ-reunion.fr/1076